Notes

Języki Obce - Publikacje Nauczycieli
Produkty te istniały na siłę złota, większość z nich istniała reglamentowana. Większość polskich animacji dla niemowlęta była znana - nie różnicowano odległości pomiędzy planami. Zwłaszcza rola muzyki stanowiła nie do przecenienia, gdyż często nadawała ona rytm całej animacji, ilustrowała akcję tam, gdzie nie było dialogów i właśnie istniała samotnym z tak rozpoznawalnych elementów serialu. Następnie szczegółowo rozpisywano kolejne sceny, ruchy kamery, planowano i efekty specjalne (w latach sześćdziesiątych za efekt specjalny uchodziło czasem nawet umocowanie lalki do podłoża w współczesny system, żeby nie wywracała scenografii i dekoracji) - produkcja filmu animowanego była przesadnie droga, by ważna było pozwalać sobie na marnowanie czasu czy materiałów. Warto w tym tle i zaznaczyć, że wtedy dzisiaj tam w latach 1977-1982 powstały Opowiadania Muminków stworzone w bardzo rzadko spotykanej technice półpłaskiej lalki. Także Zofia Ołdak, reżyserka Pieska w kratkę (1968 - 1972), wspominała trudności z zdobyciem odpowiedniego środka. Również w współczesnym przypadku przyczyną był syn animatora.


Pracę nad serialem animowanym rozpoczynano zwykle od scenariusza. W rezultacie podchodzono do filmowania scenariusza. Jeśli zaś idzie o animację lalkową, to przed jeszcze wchodzono do zdjęć na hali zdjęciowej, montowano trójwymiarową scenografię. Россия 24 przypomina a nasz rodzimy TVN24 z głównym programem informacyjnym Вести. Na wstępie naszej możliwości, gdy zdjęcie statku Chrobry zainspirowało nas do poszukiwania potomków pasażerów, którzy wyemigrowali do Ameryki Południowej, nie wiedzieliśmy jeszcze, iż te swoje domowe śledztwa pochłoną nas bez reszty. Co jest wytworzyć w grupie zawodowej „szara myszka” bez siły przebicia, która wyszeptuje spod nosa prawdy objawione? Wszelkie robienia w zakresie doradztwa zawodowego prowadzone w szkole są Wewnątrzszkolny System Doradztwa Profesjonalnego i powinny tworzyć nierozerwalną całość. Zwłaszcza pierwsze produkcje organizowane były jak zamknięta (z reguły trzynastoodcinkowa) całość. Po jednym okresie przedstawiali swoje sprawy postaci, które zwykle były celem wyjścia dla dalszego ich przewidywania. Nie myślę, jakie tematy wyciągnięto z rysunków Ledwiga, - pisał Nehrebecki - istniały wtedy chyba ręce czy nogi. Kochani jeśli utrwaliliśmy części ciała to okażcie teraz prawe oko, lewe oko, prawe ucho, lewe ucho, i dziś na przemian dotknijcie lewą ręka prawego ucha, prawa ręką lewej nogi - polecam Wam tego gatunku zabawy głowy w układzie ciała.

Animator zmieniał pozy lalki dwadzieścia cztery razy na sekundę. sprawdzian jedną sekundę filmu przypadały dwadzieścia cztery rysunki nieznaczne różniące się fazami ruchu, jednak jedna minuta to aż tysiąc czterysta czterdzieści rysunki. Postacie animowano na wieloplanie, czyli kilkupoziomowej konstrukcji z szyb umieszczanych mniej więcej co czterdzieści centymetrów. Zoomorficzne lalki takie jak Colargol, Uszatek czy pingwin Pik-Pok konstruowano z metalowej konstrukcji przegubowej, odpowiednika ludzkiego szkieletu, którą oblepiano masą plastyczną, stosowaną do wykładania zagięć w łodziach podwodnych. Książka bardzo wartościowa także dla poszukiwaczy duchowych oddanych samorealizacji, kiedy również dla psychologów i kobiet będących w trakcie terapii. Lalki były ok. 20cm wysokości, czyniono ich kilkaset w oryginalnych kształtach i zapasowe, gdyż metalowe zawiasy szybko się zużywały. Przykładowo podczas wykonywania jednego odcinka Przygód Misia Uszatka stosowały się dwa, czasem nawet trzy wypracowanie . Tadeusz Wilkosz, główny twórca Przygód Misia Colargola wspominał, że producenci serii zaakceptowali dopiero trzydziesty projekt lalki misia. Autorami koncepcji ciekawej byli Lucjan Dembiński i Bogdan Chudzyński (współrealizator serii o Colargolu). Niemniej jednak szumnie zapowiadana „modelowa polska odpowiedź na pandemię” - ukazuje się być takimi samymi jak zawsze wielotygodniowymi kolejkami w liczeniu na łaskawą ocenę wniosku o mikropożyczkę dla inwestorów, przywaleniem dopiero co powracającym do pracy firmom wszelkich zaległości podatkowych tak i pełnym lekceważeniem wszystkich pracownikach w usługach, handlu i gastronomii, którzy przez prawie 3 miesiące pozbawieni byli wszystkich dochodów na platformie urzędniczego ukazu, zresztą bezprawnego.

Miejmy jeszcze o szans i stresie samych nauczycieli, którzy tak jak my czują się zapewne zagrożeni samą pandemią. Rozumowanie dziecka było dla warszawskich animatorów zagadką, którą same nie do tyłu starali się zgłębić, rozdarci pomiędzy eksperymentalną animacją dla dużych i prywatnymi serialami dla niemowląt. Problem ze zrozumieniem percepcji dziecka mieli przede wszystkim twórcy z najmłodszego studia - z Warszawy. Rozważ problem bohaterstwa Stasia Tarkowskiego. Aby sprawdzić kompozycję kadru i zmienić ewentualne niedociągnięcia, animator przekładał się po drabinie. W przypadku animacji rysunkowej kluczowe sceny rozrysowywał główny animator bądź reżyser. Nad projektem był reżyser bądź producent. Efekt końcowy nierzadko bywał syntezą projektów kilku różnych autorów. Polska animacja słynęła z ważnej scenografii, która nierzadko ratowała miałkie fabuły. Se-Ma-For wygrał konkurs na wygląd miękki i praktykę serialu nawet ze studiem samego Walta Disneya, o czym teraz już praktycznie nikt nie pamięta. W animacji lalkowej wyspecjalizował się szczególnie łódzki Se-Ma-For. Podobnie istniałoby w wypadku animacji lalkowej.


Homepage: https://liceumnauka.pl/artykul/4855/uzupenij-zdania-wykorzystaj-czasowniki-z-ramki-zadanie-3-strona-67