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最後這個漫無目的的雙人組合以黑幫老大被其他幫派以雞姦報復，另位男主角回去尋找原來那位芭雷舞孃後完結。 看起來好像是個販賣暴力色情的B級電影，整個電影風格卻與1971年出品的庫貝利克的《發條橘子》在許多層次上都非常相似；日活的導演長谷部安春顯然在許多方面都是向庫貝利克致敬。 AV工業的發展可以由社會學家來給予定位，而我也沒辦法像一劍浣春秋的劍大一樣對AV工業的最新情報如數家珍。 這裡比較關切的是，從類宅男的閱聽者角度來看，AV到底展現出來的是什麼樣的閱讀類型，又特別撫慰了什麼樣的慾望與情緒？ 從兩個「前現代」的情色／色情片介紹裡，我想要回味一下AV影片類型中消逝的靈光。

這種虛擬空間最後成為觀影者心中自我建築的A片類型學場景：如果探訪看了不少AV的觀眾，通常可以發現他們的硬碟裡有自我分類的A片檔案夾，但卻很難從這些檔案模式裡，轉換出與實際生活相關連的慾望展演模式。 日本風俗界 ，總期刊量超過500種，每年定期公布收錄期刊的影響係數等指標給大眾，並可提供專家學者免費進行學術研究使用。 畫面的光點之下，婦人平時到底會不會真實進行自慰可能隨你想像，但在這個設計裡看到的是，「AV作為一種穿透社會關係與慾望想像的強大潛力」。 拍攝者當時是否意識到這樣的潛力不得而知，但對比於當代AV型態中不斷「尋找真實」的「扮演」類別，這一部尚未機構化的色情家庭錄影片，顯然帶出來更多的角色道德衝擊，以及超越日常模式的想像。 很難說從哪個角度開始談AV比較不會被翻白眼：從國中時期在同學間流傳的奇情漫畫，還是高中時期有線電視出現的星穎或者松竹頻道，甚至大學之後流通的有碼或者航空版VCD，一直到網路世代的下載程式與暗黑字幕組（其貢獻的並非字幕翻譯而是大量日本當期發行影片的海盜上網）。


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