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미국 언더그라운드 힙합 추천
2020년 방영된 쇼미더머니 시즌 9의 경우 무려 2만 3000여 명의 지원자 수를 기록했는데, 이들 중 1차 예선을 통과한 래퍼는 122명에 불과했다. 수치로 환산하면 총지원자의 0.53%만이 2차 예선에 진출할 기회를 얻은 셈이다. 쇼미더머니가 상업적 성공을 거둠에 따라 한국에서 힙합의 입지도 넓어져 왔다. 덩달아 직접 힙합 음악 시장에 뛰어드는 청년들도 많아졌다. 이들은 주로 두 평 남짓한 작업실에서 콘덴서 마이크, 오디오 인터페이스와 같은 전문적 장비로 랩을 녹음하고 발매한다.
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(누군가는 이렇게 말하는 저를 혐오하겠지만) 쇼미더머니는 그리고, 시즌을 거듭해오면서 오히려 저 혼선을 희석시켜서, 동네 편의점에서도 70bpm 트랩 비트에 벌사치 플로우나 멈블랩을 들을 수 있게 만들었고 이건 굉장한거임. 우리가 그렇게 물어뜯어온 덕에 수많은 시행착오가 있었고 시즌 6는 시즌 1에 비하면 정말 리얼 힙합 쇼에요. 캐주얼 마켓의 대세로 떠오른 걸스 스트리트 패션을 조명, 그리고 자체 앙케이트를 통해 선정한 Z세대 최애 브랜드를 소개합니다.
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'후즈 더 래퍼' 공연관계자는 "앞으로도 홍대 인디씬에서 실력있는 힙합 뮤지션들을 발굴해 관객들과 만나는 자리를 만들겠다"고 말했다. 언더그라운드는 주류 예술에 대한 거부가 아닌, 보다 더 자유로운 예술을 지향하는 씬이라고 정의한다. 실제로 적잖은 한국 래퍼들이 자신을 언더그라운드 래퍼라고 자칭하고, 그것을 노래에 녹여낸다. 소개글언더그라운드힙합이 대중에게 버림받는 이유와 한국힙합이 나아갈 방향에 대한 자료입니다. DBpia와 구독 계약을 맺고 있는 학교, 공공기관, 기업 소속이시면 기관인증을 통해 논문을 이용하실 수 있습니다. 기관인증 후 DBpia 로그인하시면 90일간 인증 상태가 유지됩니다.
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는 2000년 작 이후에 내놓은 피트 락과의 합작으로, 피트 락 외에도 다이아몬드 디, 디제이 레볼루션, 인사이트가 프로듀서 명단에 이름을 올렸다. 사실 예전부터 그를 알아왔던 이들은 에도 쥐의 굵직한 랩이 예전 같지 않다거나, 시절의 "Situations"와 같은 명곡이 없어 아쉽다는 등의 불만을 토로하기도 했지만, 그럼에도 불구하고 거장 피트 락과의 조우는 여전히 아름답기만 하다. 당찬 포부와 함께 시작하는 첫 곡 "Boston"에 이어지는 "Just Call My Name"은 한국에선 주석의 "Last Man Standing"과 동일한 샘플을 활용했다는 이유 때문에 잘 알려져 있다. 뤄커스 레이블의 다양한 프로젝트와 네이티브 텅 패거리 선배들의 앨범 작업에 참여하며 실력을 쌓아가던 탈리브 퀠리와 모스 데프가 주류 힙합 시장에 처음으로 이름을 알리게 된 건, 이들의 듀오 프로젝트인 블랙 스타의 앨범이 1998년에 나오면서이다. 마커스 가비가 꿈에 그리던, 아프리카로 향하는 흑인들을 위한 정기 선박 노선, ‘블랙 스타’를 그룹명이자 앨범명으로 정한 것에서 알 수 있듯이, 는 메시지 면에서 마커스 가비의 어록 그 자체이다. 한편으로 이들 듀오의 지적인 어휘 구사 능력은 단단한 베이스라인과 올드스쿨의 향취, 드문드문 재즈에 뿌리를 둔 리듬 중심의 프로듀스와 멋진 조화를 이루는데, 덕분에 블랙 스타는 힙합 씬 내의 새로운 지식인적 대안으로 입지를 굳히게 된다.
나 역시 정통 힙합 전문가도 아니며 힙합에 조예가 깊은 사람이 아니다. 그러나 현재의 힙합은 그 장르만이 오버그라운드로 도약하였으며 그 속의 문화나 아티스트들이 그렇지 못한 것으로 보여 안타까운 심정이다. 근래에 힙합 장르로 분류되는 아이돌의 앨범이 늘어나는 것을 보자면 참을 수 없이 가볍다. 힙합이 메이저 분야로 올라서면서 팬 층은 넓어졌지만 동시에 가벼워진 느낌이다. 즉, 힙합을 얕게 알고 즐겨듣는 팬이 많아졌다는 의미이다. 힙합 관련 방송 프로그램이 끝난 후 포털사이트에서는 참가자 래퍼들을 평가하는 글이 쏟아지고 그들의 무대가 수많은 이들의 구설수에 오르내린다.
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라디오 프로그램의 통화를 통해 서로의 존재를 알게 되었던 듀오의 첫 full-length 앨범. EP 이후 썩 매력적인 앨범이 없다는 혹평을 듣곤 하는 그들이지만 지금까지도 왕성한 활동을 전개하고 있으며, EP는 러닝타임을 고려한다면 그들의 음악을 설명하기엔 다소 부족한 면이 있어 차라리 정규 앨범을 소개하는 편이 낫다는 생각에 를 뽑았다. 본 작은 그동안 12인치 싱글 LP로 발매했던 곡들과 EP 수록곡, 그리고 새로 만든 곡을 모아 발매한 첫 정규 앨범이며, 바이닐 리애니메이터스(Vinyl Reanimators, 메인 프로듀서), 디제이 스피나, 적 맥 등의 프로듀서가 참여하였다. 언더그라운드 힙합은 말 그대로 방송을 통해서 인기를 얻은 유명 힙합 뮤지션들 과는 달리 서울 홍대앞을 중심으로 명맥을 이어온 힙합 뮤지션들과 이들의 노래를 뜻한다.
언더그라운드 래퍼들은 패션으로 개성 추구 행동과 패션에 대한 인식을 통해, 젊음 층 타겟의 패션 상품기획 및 디자인 방향설정에 활용될 수 있는 정보를 제공할 수 있다는 점에서 의미 있는 연구라고 사료된다. 본 연구는 참여자를 모집함에 있어 충분한 수를 모집하지 못했다는 점에서 한계를 보이며, 연구자의 판단을 완전히 배제하지 못했음과 연구결과를 일반화 하는데 어려움이 있다는 점은 한계로 들 수 있다. 연구문제를 해결하기 위하여 본 연구에서는 문헌연구와 심층 면접을 병행하였다. 힙합 문화, 힙합 패션, 랩 음악, 래퍼 패션과 관련한 선행연구, 잡지, 인터넷 자료를 통해 힙합 문화와 랩 음악에 대해 사적으로 고찰하였다.
거의 알려지지 않은 곡을 샘플링 하거나 알아들을 수 없게 바꾸는 방법을 택하고 있다. 샘플링을 옹호하는 이들은 ‘힙합의 태생’과 ‘샘플링도 엄연한 실력’, ‘최근 음악 작업에 완전한 창조는 없다’라는 말을 하기도 하는데 힙합의 태생이라는 점에는 동의한다. DJ들이 음악을 자기 식으로 바꿔 레코드를 돌리던 것이 시초였다. SAMA-D(이하 M)는 20년 넘도록 힙합 씬에서 활동해 온 래퍼다. 그는 현재 대학 공부와 음악을 병행하며 앨범을 준비하고 있다. 마지막으로 N‘jerky (이하 N) 은 늦은 나이에 음악을 시작해 서울로 상경하여 최근에는 유명 브랜드 MCM와 함께 음악 콘텐츠를 제작하기도 했다.
사회
메타와 렉스는 한경닷컴과의 인터뷰를 통해 "앨범을 만들게 된 의도는 어려운 환경에서 힙합에 몸담고 있는 후배들에게 응원과 격려의 메시지를 전하고 싶었다"고 밝혔다. 힙합을 좀 안다는 사람들 사이에서는 '힙합계의 신' 또는 '레전드'로 불리는 MC 메타와 DJ 렉스가 지난 9월 프로젝트 앨범 'DJ AND MC'를 발매했다. "힙합은 솔직하고 당당하고 자존감 있는 사람들의 음악"이라는 두 멤버는 서로의 호흡에 대해서도 만족스러워 했다. 뉴질랜드 방문에 이어 에픽 비어드 맨의 내한 공연에 함께 하는 가리온은 앞으로도 국내 활동에 국한하지 않고 다양한 국적의 아티스트들과 활발한 콜라보레이션을 기획하고 있다. 그동안 클럽 등에서 주로 매니어들을 대상으로 음악세계를 펼치던 언더그라운드 힙합 가수들이 지상으로 뛰쳐 나왔다.
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그곳에 거주하던 유색인종들의 삶의 터전은 고속도로 건설 사업으로 인해 폐허가 되었다. 하지만 경제적 사정으로 인해 그곳을 떠나지 못한 빈민들은 문화적 공동체를 결성하였고 그러한 공동체는 사회적으로 고립된 그들 사이의 유대감을 형성하는 역할을 하였다. 그들은 길거리의 파티에서 새로운 음악적 양식을 창조해 내었는데 이것이 힙합의 시작이었다. 힙합은 음악을 시작으로 흑인 빈민들의 삶의 양식을 아우르는 문화로 발전해 갔다. 흑인 청년들은 힙합을 통해 유흥을 즐기고, 백인 주류사회에 대한 저항의식을 표출하며 자신들의 정체성을 지켰다. 언더그라운드 래퍼들은 크루로 공연 활동할 때 패션 스타일의 동조가 강한 것을 밝혀졌다.
교수님이 뭐라고 할 것 같아 맨 뒷자리에서 모자 푹 눌러쓰고 수업을 듣고 있었다. 일단 제일 놀랐던 것은 제 팬이 길거리를 지나다니다가 제 목소리가 나와서 올라왔더니 제가 있었다고 하더라고요. 그래도 이제 길거리를 지나다니다가 나를 아는 사람이 있다는 생각에 거기에 감동을 받았던 것 같아요. 일요서울i 모든 콘텐츠(영상,기사, 사진)는 저작권법의 보호를 받는 바, 무단 전재와 복사, 배포 등을 금합니다.
보스턴 언더그라운드 힙합 앨범 7선 2008년 작성
꾸준히 자신의 음악을 들어주는 사람이 있는지조차 장담할 수 없다. 화려한 스포트라이트 저변에서 묵묵히 자신의 음악을 해 나가는 수많은 무명 래퍼들을 우리는 ‘언더그라운드 래퍼’ 라고 부른다. 보스턴 3인방 DJ 팩츠 원, 미스터 리프, 아크로바틱의 슈퍼 프로젝트. 데피니티브 젹스 레이블의 수장 엘-피(El-P), 당시 신진 프로듀서라 할 수 있었던 싸이러스 더 그레이트, 그리고 윌리 에반스가 프로듀서로 참여하였고, 팩츠 원은 프로듀싱과 컷팅에 걸쳐 고루 활약했다.
진정한 언더그라운드 힙합을 보여주마 업타운과 주석, 10일 힙합플레이야쇼
1990년대 후반 이후 퍼프 대디(Puff Daddy 혹은 P. Diddy)와 그의 추종자들이 주류 힙합 시장에서 힘을 잃어가면서 “모든 힙합은 뉴욕으로 통한다”는 말도 이젠 구닥다리가 된 듯하다. 1980년대와 1990년대 각기 뉴욕을 대표하던 런 디엠씨(Run-D.M.C.)나 우탱 클랜(Wu-Tang Clan)은 새 천년이 그저 당혹스러울 뿐이고, 장기 집권이 가능하다던 나스 또한 지금은 가쁜 숨을 몰아쉬고 있다. 단지 랩 게임의 변화하는 사운드스케이프에 명민하게 대처해온 제이 지(Jay-Z)나 자존심 강한 맙 딥 정도가 그저 체면을 살릴 뿐이다. 이 문화가 한국에 그대로 받아들여 질 경우 대부분의 한국인들은 거부감을 드러낼 것이다. 이런 거부감을 없애기 위해서는 타문화를 있는 그대로 수용하지 말고 국내의 사정에 따라 변형시켜 수용하는 것이 현명한 선택일 것이다.
다이나믹 듀오의 개코 등이 작곡하고 두 멤버가 작사에 참여한 음반의 첫 인상은 '엑설런트 어드벤처'라는 음반 제목처럼 역동적이다. 사이먼 디의 거치고 굵은 래핑과 가사 전달력이 뛰어난 이-센스의 래핑은 둘이 릴레이로 줄넘기 묘기를 하듯이 호흡이 척척 맞다. 사이먼 디는 이때 이-센스를 소개받았고 둘은 부산과 대구를 오가며 친분을 쌓았다. 2007년 비보이 뮤지컬에 함께 발탁됐고 팀 이름이 필요해 슈프림팀이라고 이름붙였다. 뉴질랜드의 젊은 세대에게 한국의 문화, 특히 활발히 움직이고 있는 힙합씬의 최근 동향을 뉴질랜드에 알리는 계기가 되었다. 에픽 비어드 맨은 세이지 프란시스와 비돌란(B. Dolan)으로 구성된 프로젝트 팀으로 미국 언더그라운드 씬에서 주목 받고 있으며, 올 하반기 첫 번째 정규 앨범 발매가 예정되어 있다.
중국의 대중들은 문신에 대해 부정적인 태도가 있지만, 예술 분야에서 활동하기 때문에 중국의 언더그라운드 래퍼들은 문신을 하는 것은 그다지 근심하지 않고 대부분은 문신을 새긴다. 반면에 한국 언더그라운드 래퍼들은 문신이 멋이다고 생각하나 문신을 하는 것은 상대적으로 소심한 태도를 보인다. 그들은 랩 음악을 하는 것을 안정적이지 않은 직업으로 여기는 듯 하며, 문신을 하는 행위에 있어서도 책임감을 고려한다. 국내 음반 시장은 샘플링에 대한 저작권법이 아직 엄격하지 않지만 미국의 경우 샘플링을 하려면 원곡자의 허가를 받아야 한다.
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언더그라운드 힙합이 형성될 당시에 발표된 음악들의 주제를 분석해보면가장 많이 다뤄진 것이 사회와 기성세대에 대한 저항과 비판이었고 그 다음이자아실현에 관한 것임을 알 수 있다. 이는 언더그라운드 힙합계의 구성원들이힙합의 음악적 요소만을 차용한 주류음악계의 뮤지션들과는 달리 힙합 본연의정신인 저항과 정체성 찾기를 수용했음을 말 해 주는 것이다. 다만 사회적고립 가운데에서 이루어진 미국의 힙합문화의 형성은 선택의 여지가 없는생존의 문제였던 반면 대한민국의 언더그라운드 힙합문화는 구성원들의 문화적 기호를 토대로 자기 결정권을 행사하여 형성된 것이라는 차이점이 있다. 언더그라운드 힙합계의 형성을 이끌었던 뮤지션들의 출생연도는 대부분71년~80년 사이에 포함되어있다. 이 세대가 청소년 시기를 겪은 90년대의사회적 지표를 보면 꾸준한 경제성장과 치솟는 대학입학률을 확인할 수 있다.

더 콰이엇은 “유명해졌다는 이유로 손쉽게 주류음악계로 편입하고 싶지 않았다. 언더그라운드에서 자신의 영역과 음악을 무한 확장 하고 싶어 하는 그를 인터뷰 해봤다. 대표적 언더 힙합팀인 가리온의 경우 래퍼 김진표가 "한국 힙합 음악 중 단연 최고" 라고 평가할 정도. 대개 힙합 매니어 출신이고 상업적 성공과 무관하게 자신만의 세계를 꾸준히 추구하는 탓에 수준높은 음악을 만들 수 있는 것. 한편, 양자간의 오랜 파트너쉽을 생각한다면 섭섭할 건 없지만, 모스 데프에 한발 뒤쳐졌음을 깨달은 탈리브 퀠리는 또 다른 파트너, 디제이 하이텍과의 듀엣작업의 결과물을 이듬해에 발표하면서 순식간에 모스 데프와 다시금 동일한 위치로 올라선다. 빛나는 언어적 혹은 시적 유희와 빈틈없는 사운드의 기막힌 조합이 단연 돋보이는 리플렉션 이터널의 가 2000년 하반기에 나온 최고의 힙합 앨범이라는 데 이견을 달수는 없을 것이다.
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중요한 것은 1980년대 후반에서 1990년대 중반에 이르는 시기, 이들 뉴욕 출신의 수많은 힙합 뮤지션들의 스타 등극이 결코 뉴욕 언더그라운드 힙합의 소멸 혹은 약화를 의미하는 건 아니라는 점이다. 오히려 뉴욕 언더그라운드 씬의 지속적인 유지와 질적인 성장이 없었다면, 우탱 클랜이나 나스 같은 슈퍼스타들의 배출은 불가능했을 것이다. 세이지 프란시스는 2002년 발매한 앨범 ‘Personal Journals’로 ‘자기성찰이 시가 되고 시가 마침 내 랩이 되었다’라는 평가와 함께 미국 언더그라운드 힙합 씬에서 가장 영향력 있는 존재로 급부 상한 아티스트이다.
Uhgg Com 미국 언더그라운드 힙합 및 스토어
이렇게 한국에서 랩은 가요계와 언더그라운드로 나뉘어 발전해갔다. 한류블로그 관계는 인디음악과 대중음악의 관계와 크게 다르지 않았다. 슈퍼스타K로 인해 많은 인디 뮤지션이 떠올랐듯이 쇼미더머니를 통해 언더그라운드 랩퍼들이 떠오르기 시작한 것이다. 포화된 경쟁 속에서 힙합 시장에 뛰어든 언더그라운드 래퍼들은 직장인, 대학생, 비-대학생 등의 카테고리를 넘나드는 다양한 사회적 층위로 구성되어 있다. 힙합을 하는 다양한 청년들의 목소리를 직접 들어 보기 위해, 오랜 시간 동안 자신만의 음악을 하고 있는 세 명의 음악인을 만나 인터뷰를 가져 보았다. "흔히들 언더그라운드 가수들은 아이돌 등 대중음악을 하는 사람들이 연습을 안한다고 생각하고 쉽게 돈을 번다고 여기지만 이는 착각이다"라면서 "그들은 상상을 초월하는 양의 연습을 하고 있으며 언더그라운드 가수 못지않게 목숨걸고 그 일에 매달린다"고 평했다.
이를 바탕으로 랩 음악의 주요 유형에 다른 래퍼 패션스타일 특징을 도출하였다. 사적 고찰을 토대로 한국과 중국 언더그라운드 래퍼의 패션스타일과 그 안에 포함하는 의미를 알아보고자 심층 면접을 실시 하였다. 심층 면접은 한국과 중국의 언더그라운드 힙합 씬에서 랩 음악으로 활동하고 있는 언더그라운드 래퍼 양국 각 10명 총 20명을 대상으로 진행하였다. 참여자의 동의를 얻어 녹음을 진행하였으며 이후 녹음 전사 자료를 바탕으로 텍스트 분석을 실시하여 결론을 도출하였다. 쇼미더머니가 보여주는 자극적인 장면들로 인해 힙합 장르 자체를 부정적으로 보는 시선이 많은 것이 사실이다.
필라델피아 언더 출신 MC Black Thought으로 구성된 OG 힙합 크루 The Roots의 최고의 명반 illadelph halflife에 수록된 곡중에 개인적으로 가장 좋아하는 곡. 목걸이를 치렁치렁 늘어뜨리고 바닥을 쓸며 다니는 헐렁한 바지에, 알아듣기 힘든 속도로 빠른 가사를 내뱉는, 바로 그들은 힙합 음악의 상징인 래퍼다. 솔컴, 빅딜이 인디펜던트 레이블이었지만 결국 둘 다 망함. 스톤쉽이 괜히 생긴 것이 아니며 팔로알토, 딥플로우가 괜히 CJ와 협업하는 게 아님.

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