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今年夏天的涼鞋也太醜瞭吧？“醜醜就潮瞭”似乎已成時尚定律
今年夏天的涼鞋也太醜瞭吧？“醜醜就潮瞭”似乎已成時尚定律
沒有什麼東西永遠代表爛品味。畢竟，美醜是道主觀題。
細帶鞋vs人字拖
每到盛夏就會讓人覺得雙腳無法妥善安置——球鞋熱、船鞋悶、涼鞋“水太深”。近來的流行趨勢更能說明，涼鞋越來越自暴自棄瞭。今年時尚潮人紛紛給腳穿上瞭“比基尼”——讓雙足袒露的細帶涼鞋和人字拖。
普拉達等風靡社交網絡的細帶涼鞋
細帶涼鞋照顧到瞭不同層級的高跟鞋愛好者。初階可以選擇帶子較多，能將關節著力點和腳背圈圈纏繞的細帶鞋，有點像“羅馬鞋”的精簡版；高階則可以選擇僅固定趾骨的一帶式。關鍵是帶子越細越時髦，很多新品的帶子細到看起來擔心它會隨時斷掉的程度。如果讓伍爾夫的侄子、藝術史傢昆汀·貝爾看到這些細帶鞋，一定會覺得毫無魅力。在他看來，東西被包住、看不到才會引發推測，而推測或想象的樣子往往比不包著的時候美多瞭。不過，美國導演大衛·杜楚尼說不定會喜歡，“女人的時裝是一種微妙的綁縛形式。男人的事就是如何困住她們”。
2019熱門細帶鞋
作為時尚而非功能性的涼鞋流行於20世紀20年代。當時法國蔚藍海岸成瞭名流“打卡”聖地，設計師將涼鞋從沙灘帶回舞池搭配晚禮服。當名媛們看到美國黑人舞蹈傢約瑟芬·貝克腳上穿著與其標志性頭巾完美搭配的灰色魚嘴涼鞋時，她們像發現瞭新大陸一樣驚嘆。意大利鞋匠菲拉格慕創作瞭很多極度奢華的實驗性涼鞋，其中襻帶成瞭最具發揮性的裝飾元素。
整個50年代，襻帶涼鞋與受迪奧新風貌（1947年）啟發的女性溫柔氣質相配。雖然後來受嬉皮士文化的影響，歐美的年輕人一度回歸“自然”的平底鄉土涼鞋，但這股新浪潮很快被迪斯科風所壓制。在專註於晚宴鞋的設計師筆下，襻帶高跟涼鞋再度成為最受歡迎的單品。
Oscar de la Renta 2019ss
襻帶去掉裝飾且細到極致後便有瞭當下的細帶涼鞋。看似不規則的隨意纏繞增添瞭細帶鞋輕松的調性。追求輕松隨意是運動休閑與街頭風格席卷時尚之後的後遺癥。本以為曇花一現的運動休閑和街頭風格在經歷瞭過度曝光四五年之久仍然保有“殺傷力”，並且伴隨著它們對傳統嚴格的時尚觀的反叛情緒繼續蔓延。從服裝到背包、運動鞋，如今“下沉”到瞭涼鞋，並且一沉到底，恐怕沒有比人字拖更隨意的選項瞭。
范思哲2019ss
人字拖和很多“出身不高”的單品一樣，“人格”極其分裂。擁有豪宅的人穿人字拖，為他清洗遊泳池的人也穿。碧姬·芭鐸是上世紀60年代普及人字拖的明星，在肖恩·康奈利等名人被拍到穿著它在威尼斯度假後，人字拖成瞭市面上最暢銷的鞋型，完美適應迅速增長的戶外生活方式——燒烤和海灘。巴西最著名的人字拖生產商Havaianas在50多年前也許預測到瞭它的普遍性，卻不一定想象得到它會與時尚產生關聯。
現在，設計師王大仁（Alexander Wang）最早將人字拖引入其2017春夏時裝秀的T臺，Michael Kors和Isabel Marant緊隨其後。蕾哈娜也曾為她的Fenty設計過人字高跟鞋，彼時Fenty還是和Puma合作推出的系列，現在儼然是最受LVMH集團青睞的設計師品牌之一瞭。雖然蕾哈娜素有“金手指”之稱，凡事她碰過的東西都能迅速躥紅，但起初粉絲對人字高跟鞋並不買賬，紛紛在推特上發出“醜爆瞭”的噓聲。時尚評論人也相繼加入瞭這場在社交媒體上由人字高跟鞋引發的混戰，最後“時尚女魔頭”安娜·溫圖爾以輕描淡寫的一句“我喜歡人字拖”宣告瞭這雙“醜鞋”的“合法性”。
人字拖重返T臺
潮流預測公司WGSN認為，如果要說夏季有什麼潮流會延續的話，非人字拖莫屬。雖然這一鞋型存在已久，但一直被定性為沙灘鞋。在被允許更多穿著空間之後，人字拖像一件全新的時尚單品，從Yeezy第八季PVC楔跟鞋、Simon Miler貓跟鞋到Vetements最“樸實”的Logo拖鞋，在秀場的曝光度比任何時候都要高。
“醜醜就潮瞭”
1966年，設計師馬戈·弗雷澤（MargotFraser）將勃肯鞋從德國引進到美國舊金山的時候，鞋店紛紛拒絕銷售這款鞋，因為它太醜瞭——平行寬厚的織物帶像繃帶一樣把腳包住，緊貼腳底線條的波形足床讓腳看上去大瞭一圈。沒放棄的弗雷澤去嬉皮士經常購物的商店試試運氣，就這樣，這款笨拙的船狀矯形涼鞋找到瞭能欣賞它的伯樂。90年代，它在超模凱特·摩絲的演繹以及馬克·雅克佈的“垃圾搖滾”風潮中留下過經典形象。2012年，Céline創意總監菲比·費羅（Phoebe Philo）對這款醜鞋的超現實主義改造（給涼鞋增加瞭毛茸茸的鞋墊）引發瞭勃肯鞋的又一次周期性回潮。《紐約客》當時對毛底勃肯鞋的評價是“詼諧，挑釁，還有點傻”。
Rick Owens設計的毛帶勃肯鞋
事實上，勃肯鞋有很大的市場受眾，但長久以來那些人都算不上時尚愛好者。所以它和Uggs、Crocs以及戶外運動速幹涼鞋Tevas被劃分為屬於時尚局外人的醜鞋。然而，正是這些醜鞋在接下來的幾年中滲透到瞭時尚的主流。多傢大牌都相繼推出過厚底Tevas式涼鞋。當巴黎世傢設計師給“傻大憨粗”的Crocs洞洞鞋加上瞭10厘米的鞋底之後，在全球社交媒體上為兩個品牌帶來瞭100億的瀏覽量。
香奈兒Tevas涼鞋
“醜醜就潮瞭”似乎已經成瞭時尚定律，這不僅體現在設計上，還體現在穿法上。傳統男裝的著裝規則正在消失，尤其是跟鞋相關的那些。印象中，涼鞋配襪子是“時尚災難”，可是不久前貝克漢姆被拍到身穿湖藍色西服套裝一絲不茍，腳下卻踩著一雙棕色勃肯鞋配紅襪。用襪子配涼鞋的不隻是小貝，侃爺（Kanye West）在去年8月參加朋友婚禮時，搭配薄荷綠Louis Vuitton西裝的也是一對Yeezy氣墊涼鞋加棉襪。
路易威登男裝引發涼鞋配絲襪潮流
同樣的情況也發生在女裝上。4年前，用絲襪配露趾涼鞋的人一定對時尚一無所知，可當網紅模特肯達爾·詹娜穿著Jimmy Choo一字帶匕首跟鞋和肉色絲襪走上2017年的戛納紅毯時，沒人覺得畫面違和，畢竟西蒙·羅卡斯和香奈兒已經在T臺上幫她驗證過這種搭配方式瞭。在時裝評論人看來，正因為襪子配涼鞋是一種禁忌，設計師才會鐘情於這種反其道而行的方式，土和潮的一線之隔完全取決於主觀意識。但就算涼鞋配襪子變成瞭潮流穿法，也不意味著沒有美醜之分，仍然需要搭配：對於女士來說，隻有讓人感受到全身的裝束是經過細心考量的，才能再用絲襪配涼鞋；對於男士來說寬容多瞭，邋遢一點可以被當作Sleazecore（嬉皮風的進階版本），精致一點可以被劃為潮流達人，唯一的要求是顏值高、氣質佳。
醜時尚（Ugly Chic）並不算新現象，《紐約時報》時尚評論人亞歷山大·弗瑞將其追溯到18世紀末在街頭閑逛的巴黎青年。他們的夾克和褲子松松垮垮，身體比例嚴重失衡，與當時資產階級流行的奢華紫色或寶石綠色不同，他們最流行的顏色是馬糞棕。然而，這群“怪胎”觸發的反常現象成瞭時尚。
范思哲和古馳春夏系列中都出現瞭絲襪配涼鞋的搭配
在整個20世紀，有許多亞文化倡導冒犯性著裝的例子，比如第一次世界大戰後穿褲子的女性和50年代的鄉村搖滾，但它們並不醜，隻是叛逆——它們沒有迎合性別期待甚至有時扭曲瞭身體形態，但正是如此才有一種不斷變化的力量，一種富於想象的意識。有時候它跟政治相關，比如“朋克之母”維維安·韋斯特伍德作為一位極富才華的女裁縫卻偏不做漂亮的東西，她要“冒犯別人”，要“反擊資本主義、父權制和殖民主義”。
隨著沖突的升級，始於亞文化的醜時尚進入瞭高級時裝，它不再滿足於撕裂的襯衫或者在法蘭絨上加幾個曲別針，而是更精英化，更一本正經，更昂貴。《華盛頓郵報》用時尚潮流隱喻現狀，諷刺地評論道：“第七大道的精英們已經把控制權讓渡給瞭烏合之眾。消費者要為醜浪潮負責，我們自己是始作俑者。”醜時尚是一面鏡子，它揭示瞭消費主義欲望的本質。
（本文原載於《三聯生活周刊》2019年第29期）
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