Notes

Ogólnopolski Katalog Szkolnictwa, Podręczniki Online
Właśnie w Sylwestra, szansę, i nawet i prawy obowiązek bynowocześnie i adekwatnie do nadcho- zmieniać świat. Dzielił się obowiązek. Gra tym Adam również był już po słowie i jeden dobrze znał dylematy Ireny. Wszystek z poziomów pracy wymaga być udokumentowany tak, aby przedstawiony produkt nie utracił wartości dowodowej, stąd te tak droga jest tu obecność profesjonalistów czerpiących z najpiękniejszych możliwych technologii. Właściwe żywienie rodziny to dodatkowo umiejętność oceny, czy spożywane w układu dnia potrawy są pełnowartościowe, bądź więcej nie mają wartości odżywczej. Sytuacyjne okoliczności: Czasami mikrofon nie winna stanowić oczywista, czy będące w pobliżu mikrofonu nie jest istotne. Skrót MS pochodzi od angielskich słów Mis oraz Side oznaczające mikrofon wewnętrzny i boczny. Skrót ORTF pochodzi z “Office de Radiodiffusion Television Francaise”. Jest metodą którą praktycznie mogą korzystać początkujący lub załoga produkcji filmowej z określonym mikrofonem ORTF jak Superlux S502. Technika ORTF posiada zrównoważone pozycjonowanie stereo, i dodaje bardziej wygodny dźwięk niż techniki AB, XY czy MS. Jeśli odległość między mikrofonem podpórkowym a parą stereo jest mniejsza niż 3-4 m, można temat sobie odpuścić, w wypadku gdy istnieje wtedy 4 i dużo metrów, warto poznać opóźnienie „podpórki”. Dawanie ogromnej liczby mikrofonów w niskich odległościach od instrumentów daje realizatorowi pełną kontrolę nad miksem orkiestry, niezależnie od proporcji akustycznych (co w sukcesie wysokiej klasy muzyków, ale mniej wprawnego realizatora może przynieść więcej szkody, niż pożytku).

Używamy do tego końca kierunkowe mikrofony, które tworzymy tak, aby zbierały wąską grupę instrumentów - np. 4 skrzypce lub altówki, 2 wiolonczele itp - często będzie ostatnie od 1 do 1,5 m od instrumentów. Gdyby tak, to rzeknijcie, jakie posiadacie wrażenia i poczucia. Gdy w skutku uda nam się ustawić go praktycznie, to zaczynając poziom mikrofonu, nawet powyżej granicy rozsądku (czyli tak, że „przekrzyczą” one pozostałe instrumenty zbierane parą stereo), instrumenty przezeń zbierane staną się w ogólnym miksie silniejsze i bliższe, jednak bez „przechodzenia” na brzegi. wypracowanie zgranie czasowe podpórki pozwoli zachować barwę instrumentów wolną od zakolorowania przez efekt filtru grzebieniowego, powstały z różnic fazowych między mikrofonem podpórkowym a parą stereo. Osobna myśl to zgranie czasowe tego rodzaju mikrofonów z parą główną. Do jej wykonania używamy dwóch mikrofonów o jakości kardioidalnej ustawionych pod kątem od 90 do 135 stopni względem siebie. Tu używamy dwóch mikrofonów o jakości dookólnej ustawionych równolegle względem siebie i w przerwy od około 50 do 80cm. Szersze rozstawienie zawiera większe sumy w reagowaniu kapsuł na częstotliwości (spotkanie z dostępnej osi źródła dźwięku).


W obecnej metodzie używamy dwóch mikrofonów o charakterystyce ósemkowej ustawionych pod kątem 90 stopni względem siebie (zazwyczaj jeden nad drugim) i „celujących” na końce od centra dźwięku.Dzięki użyciu charakterystyki ósemkowej i takiemu rozstawieniu mikrofonów, uzyskujemy bardzo praktyczny i ogromny obraz stereo z całą separacją między źródłem a dźwiękiem pomieszczenia. Ważną pracą stanowi nie tylko prawidłowe fizyczne usytuowanie takiego mikrofonu (czy mikrofonów, jeżeli stanowi ich więcej), ale też odpowiednie miejsce poziomu sygnału z ostatnich mikrofonów, a co ważniejsze miejsce ich w perspektywie. Zasada to (lista 1:3) mówi, iż aby zminimalizować efekt filtru grzebieniowego, spowodowany wybieraniem tych tychże sygnałów przez kilka mikrofonów, odległość od sąsiedniego mikrofonu winna być co chwila trzykrotnością dystansu między źródłem sygnału (instrumentem) a „jego” mikrofonem (czyli uważającym się najbliżej). Idę o zakład, iż zaprezentuje się, że za pierwszym razem nic nie uda nam się idealnie ustawić sceny i zawsze będziemy wymagali spełnić kilka takich iteracji, zanim właściwie posadowimy nasz mikrofon podpórkowy w panoramie.

Że wtedy być np. mikrofon „podpierający” kontrabasy albo solistę. Potrzebny nam będzie jeden mikrofon o charakterystyce ósemkowej, a pozostały o kardioidalnej lub dookólnej. Polega ona na zastosowaniu dwóch mikrofonów o jakości dookólnej umieszczonych w modelu ludzkiej głowy, która stanowi wyprofilowane małżowiny uszne oraz fragment kanałów wewnętrznych ucha. Technika Blumleina stanowi bardzo przybliżona do techniki XY, z obecnym że zamiast mikrofonów kierunkowych bazuje na mikrofonach ósemkowych, pomieszczonych w treści pod kątem dokładnie 90°. Ze powodu na wykorzystanie mikrofonów ósemkowych technologia ta kupi na pozytywniejszą rejestrację dźwięków odbitych pomieszczenia, dając lepsze wrażenie przerwy w związku do techniki XY. Ponadto dzięki temu stylowi uzyskamy wierne odzwierciedlenie dźwięków odbitych, przekazujące wiedzę o szerokości i właściwościach akustycznych pomieszczenia, w którym przygotowywane jest nagranie. Efekt stereo osiągamy dzięki nowemu poziomowi ciśnienia akustycznego dochodzącego do obu kapsuł. Jeśli panoramowanie mikrofonu podpórkowego będzie złe, „rozjedzie” nam się obraz stereo całej sekcji, odkładając się w stronę tego mikrofonu. Technika nagrań stereofonicznych XY składa się na dwóch identycznych mikrofonach kierunkowych włożonych w tymże tymże miejscu, i zwykle zamontowanych w istoty pod kątem 90° - 130°. Efekt stereofonii otrzymywany jest poprzez różnicę poziomu ciśnienia pomiędzy dwoma mikrofonami i chce od charakteru kierunkowości mikrofonu oraz kąta między tymi mikrofonami. Również w mikrofonach kierunkowych przy takich odległościach spadek stanu w dziale niskich częstotliwości, spowodowany efektem zbliżeniowym, będzie nieznaczny.


Read More: https://szkolniawa.pl/artykul/3326/autocharakterystyka-w-formie-listu