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bien que ces dernières temps, la qualité des caméras utilisateur ait beaucoup progressé, il y a toujours une différence avec celles qui offrent des résultats professionnels. Si c’est ce qu’il te faut, voici une test des meilleurs caméscopes professionnels du marché. si vous êtes un professionnel de l’audiovisuel, vous êtes à tous les coups en panne d’appareils photo les plus conviviaux. Tant que tu sais comment faire du profit, il vaut la peine d’en chercher un qui se rapporte bien aux besoins de votre projet. et même vous offrir une marge au cas où vous auriez besoin de vous compliquer un peu.

Pour tourner une vidéo web vous n’avez pas besoin de matériel de luxe. Au peu, votre caméscope doit être muni d’une entrée micro, d’une sortie casque et de la possibilité de déterminer sur un trépied. Les critères de choix généralement admis pour l’achat d’un caméscope haute définition sont les qui suivent : Votre budgetLes caméscopes grands publics de qualité se négocient entre 300 et 1200 €, si vous choisissez un exemplaire semi-pro, vous devrez débourser entre 3000 et 7000 €. Vérifiez que la connectivité de votre caméscope correspond à celle de votre ordinateur : port Firewire ou USB par exemple. Pour raccorder votre appareil à votre téléviseur, il existe une multitude de cables : les ports HDMI et S-vidéo sont les plus qualitatifs. Coté son, le choix se fait entre jack et XLR. Le second est de meilleure qualité mais équipe seulement les modèles les plus cher.

Vidéo de voyages, de cérémonie, de clips musicaux, d’interviews, de présentation produit ou autres, les situations où le vidéaste doit être en mouvement ou beaucoup se déplacer le jour même sont multiples. Quelle caméra utiliser ? Elle ne doit pas être trop volumineuse ni trop difficile à manier. Recherchez un bon rapport qualité/prix. Les constructeurs d’électronique ont bien compris cela en réalisant des collections d’appareils légers et prenant peu de place en déplacement : les compacts : ce type d’appareil photo est bien souvent complètement automatisé. Il n’offre pas la possibilité de changer d’objectif. les bridges : significativement plus gros que les compacts, les bridges ne permettent pas de changer d’objectif. par contre, ils possèdent des modes automatique, semi automatique et manuel. les hybrides : les hybrides, de taille plus ou moins équivalente aux bridges, sont un réflex miniaturisé. Les objectifs sont interchangeables, les modes de prises de vues sont automatique, semi automatique ou manuel.

Il s’agit très certainement du critère le plus rencontré des débutants. La définition se rapporte au nombre de pixels du capteur, par exemple 24 centaines de milliers de pixels que l’on notera 24Mpx. Attention à ne pas confondre définition et résolution ! La résolution se rapporte à un nombre de pixel dévoilé à une surface, par exemple 300dpi, soit 300 pixels par pouce. D’une dans son emsemble retenez que plus vous avez de pixels plus votre image sera avec un support entièrement dédié à votre satisfaction mais plus votre fichier sera gros et lourd à parler. Il n’est donc pas à coup sûr nécessaire de vouloir à tous prix une grande définition car selon votre besoin il est peut-être mieux de réduire la définition à la place d’une meilleure gestion des situations à basse luminosité. Prenez par exemple un capteur d’une dimension de 24x36mm avec 24Mpx et un autre capteur de la même dimension ( 24x36mm ) mais cette fois-ci avec seulement 12Mpx.

Les modèles ATEM Television Studio Pro sont des mélangeurs professionnels ajoutant un panneau de contrôle matériel doté de commandes, commutateur et molettes faciles d'explication pour obtenir un contrôle précis de votre mélangeur. Leur taille compacte leur permet d’être posés dans un rack glissant standard. Vous pouvez donc les enfoncer dans une caisse de transport pour une utilisation sur le terrain ou dans des camionnettes régie. Vous bénéficiez ainsi d’un contrôle total de votre mélangeur, notamment des signaux des caméras, des transitions, des incrustations, du levier de transition, des paramètres, du DVE et autres. Les modules peuvent être employés avec l’ATEM Software Control pour excercer à plusieurs simultanément. Un opérateur peut, par exemple, faire commuter le programme, tandis qu’un autre transfère les réseaux, mixe l’audio ou contrôle les caméras.

Que ce soit en matière de qualité de la définition ( en pixels ), de type de support mémoire, de qualité de son, de taille, de poids, de système pour synchroniser, de puissance de zoom vision, de lisibilité de l’écran etc… Nous avons à cœur de ne rien laisser aléatoire ! Avec un stock important de caméras de locations, et des arrivages définitifs de nouveautés ( ex : FS5, A7S II, Lumix GH5, Stabilisateurs 3 axes… ), nous serons en mesure de répondre à tous vos types de besoins, qu’ils soient ponctuels ou de longue durée. Férus de technique, nous améliorons souvent notre parc de matériel en location avec de nouveaux produits. Mais pour être au plus près de vos attentes, nous sommes aussi à l’écoute de vos suggestions ou demandes spécifiques.

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