Notes

Obrońcy Religii Chcą Zjeść Ciastko Także Korzystać Ciastko…
W Rzeszowskiem, Krakowskiem, na Sądecczyźnie istnieje także metrum trójmiarowe (sztajerki), ale pas górski uzależniony jest poprzez dwumiar. Od późnego średniowiecza instrumenty muzyczne produkowane przez ludowych producentów rozpoczęły się wyodrębniać następującymi, aktualnymi też w XIX i XX w. Warto jeszcze dodać, że z północą Europy łączy: przewaga wolnych temp (Pomorze), skale naturalne (trąby pasterskie, np. kaszubska bazuna), niektóre ballady, dawne archeologiczne instrumenty (liry), apokopa (wyciszenie końcówki w zwrotce śpiewu) i pięciomiar (kraje bałtyckie). Jedynie w obecnym terenie etnomuzycznym pojawiają się w pieśniach takty pięcio- i ośmiomiarowe, apokopa (ściszanie lub „połknięcie” ostatniej sylaby w zwrotce pieśni), „przytrampywanie” taneczne kobiet, jakie stanowi pozostałością dawnego słowiańskiego korowodu. Folklor strefy góralskiej (Podhale, Orawa, Pieniny) dzieli się następująco: własny repertuar muzyce i tańców; kontrast temp - dużych w pieśniach tanecznych, powolnych w wierchowych (wałęsanych), wykonywanych na otwartej przestrzeni; naturalny wielogłos; pięciotaktowa budowa melodii; wers dwunastozgłoskowy jako podstawa budowy zwrotkowej; melodie opadające, częsta obecność kwarty zwiększonej (wyróżnik skali lidyjskiej), obecność rytmów odwrotnie punktowanych (znak kontakcie z folklorem słowackim i węgierskim). Folklor muzyczny Polski środkowej obejmuje Kujawy, Wielkopolskę, Mazowsze, Sandomierskie, Radomskie-Kieleckie także w stronie Śląsk.

W dziedzinie środkowopolskiej są istotne dla ziem polskich składy kapel - skrzypiec współgrających z dudami (Wielkopolska) oraz skrzypiec z prowadzącymi basami lub/i bębenkiem (Kujawy, Mazowsze, Sandomierskie, Radomskie-Kieleckie). Najprostsza kapela dopasowuje się ze skrzypiec (czasem w obsłudze podwójnej) oraz bębenka z brzękadłami i dzwonkami. Ludowe instrumenty muzyczne są rezultatem świadomej działalności wytwórczej dla potrzeb publicznej i indywidualnej praktyki muzycznej oraz ograniczają się ze branżą w kierunku wykonawstwa muzycznego w gronu wiejskim. Ten okcydentalny profil tak się uwidoczni, gdy przytoczymy czynniki łączące tradycje muzyczne na podłogach polskich z zakresem wschodnim. Nurty kultury oraz elementy muzyczne łączące Polskę z Europą Zachodnią to: w sferze tonalności: chorał gregoriański i skale modalne (kościelne), pentatonika bezpółtonowa, system dur-moll i interwalika charakterystyczna dla muzyki instrumentalnej; w dziedzinie metrorytmiki: trójmiar, metrum akcentowane (taneczne); w nauce jakości i rodzaju: budowa zwrotkowa, ballada, forma kolista (repryzowa) i refrenowa, niektóre pieśni doroczne (gaik, dyngus), dawne kolędy, tańce zamknięte w ciągi („suity”); w strefie praktyki: duży udział muzyki instrumentalnej, trzy-czterosobowe oraz bogatsze kapele, odrębne instytucje muzyczne (chóry i teatry ludowe). Stanowią ostatnie: w przestrzeni tonalności: skale wąskiego zakresu-tetrachordy, pentachordy i plagalizacje, chromatyzm w pentatonice - pentatonika hemitoniczna, złożoność, różnorodność skal, przewaga melodyki wokalnej nad instrumentalną; w dziedzinie metrorytmiki: metra recytacyjne, swobodne, prozodyczne, rytmy addytywne, złożone, akcenty nietaneczne; w przestrzeni organizacje i charakteru: budowa wersowa, duży udział pieśni obrzędowych i dorocznych, pieśń liryczna, teksty pieśniowe z symboliką przyrodniczą; w strefie praktyki: łączność repertuaru religijnego i świeckiego, pełny głos w śpiewie w pięknej przestrzeni, duży udział melizmatycznych, tj. niesylabicznych dźwięków, przewaga dwuosobowych kapel.

Najbardziej powszechnym wulkanem jest Momotombo (1258 m n.p.m.) nad jeziorem Managua, który akceptowany jest zbyt symbol Nikaragui. Inna sprawa, że po co Ci zakres, który i oczywiście rzucisz? Na wstępu pnie się ku górze, następnie biega po linii falistej; chętnie osiąga punkt kulminacyjny w pierwszej bądź nowej frazie, po czym wracając czasem do kulminacyjnego punktu melodii, opuszcza górne strefy diapazonu i falistym ruchem opada do finalnego punktu spoczynkowego, jaki ogląda się na stanie lub pod nuty wyjściowej. Tranzystor, a potem układy scalone stały się podstawą rewolucji komputerowej. Takty części z metrum parzystym (2/8, 4/8, 4/4) mają do czterech sylab w kontekście i leżą w regionu powszechnie; pieśni (przyśpiewki) o pojemności trzech sylab w takcie parzystym są charakterystyczne dla Małopolski, w ostatnim sektorów górskich i dopasowują się z synkopą. W terenie budowy tekstów górują zwrotki cztero- i dwuwersowe o podobnej liczbie sylab w wersach. Najbardziej rozpowszechniony system to zwrotka zestawiona z trzech wersów słowno - muzycznych o niekiedy zmiennych ilościach sylab (na ogół wersy są siedmiozgłoskowe).


W charakterze repertuaru: obfitość form kolędowania, kolęd, pastorałek, brak eposu, w jego miejsce upowszechniły się stosunkowo liczne ballady, przewaga form przyśpiewkowo-tanecznych, współwystępowanie form zwrotkowych, które są cechą ogólnopolską i starszych przedzwrotkowych, tzn. budowanych z prostych wersów. Pod względem tonalności, zwłaszcza region kurpiowski wyróżnia się stosunkowo częstą obecnością skali pentatonicznej i pentachordalnej (o pojemności kwinty). Cechami charakterystycznymi folkloru muzycznego północno-zachodniego obszaru Polski (Pałuki, Kociewie, Kaszuby) są: stosunkowo duża objętość melodii (od oktawy do duodecymy); zmniejszenie udziału rytmiki mazurkowej i przyśpiewki tanecznej, oraz zwiększenie - rytmiki walcerkowej; znacząca obecność metrum dwumiarowego; duży repertuar dwuczęściowych tańców - zabaw (ważna faza ilustrująca czynności, druga - polka); dominacja systemu dur - moll; umiarkowane tempo melodii; popularność repertuaru pozaludowego; obecność wielogłosu wyuczonego w chórach świeckich i kościelnych. W obrębie instrumentarium: znaczna czytelność wpływów instrumentarium profesjonalnego; mimo oddziaływania instrumentów manufakturowo-fabrycznych obecność instrumentów średniowiecznych ogólnoeuropejskich: fidel, lira korbowa, cymbały, tamburyn, tubmaryna (prototyp instrumentu basowego), flety bez otworów bocznych. Wyróżnia go: zdecydowana przewaga metrum trójmiarowego i prosta obecność rytmiki mazurkowej; bliskie także znacznie intensywne tutaj , melodyka zmienna, falista, o wielkiej pojemności, budowana głównie na podstawie kontrastu; przewaga symetrycznej, ośmiotaktowej zwrotki melodycznej o dwutaktowej budowie fraz, obecność tempo rubato. Melodie ślubne są często produkowane ze zwrotki trzywersowej, wykonywane są w tempie powolnym, w tryb recytacyjny z wieloma ozdobami-melizmatami.

Tzw. wolnometryczne, o ważnym do ustalenia takcie, obrzędowe melodie weselne i żniwne na południowo - wschodnim obszarze kraju informują o kontraktach z folklorem wschodniosłowiańskim. Nie ciągle jest przechowywany tu dawny repertuar tradycyjno-źródłowy ze powodu lub na uszkodzenie informacji o nim wśród działaczy, albo brak mienia wysokiej wartości tradycji tzw. Wśród instrumentów stosowanych przez muzyków ludowych należy poznać te, jakie są oryginalnym rękodziełem ludowym oraz te, które pozwoliły się na wsi z własnych miejsc społecznych. Z południem zaś łączy: przewaga dwumiaru, przewaga temp szybkich, rozrost zespołów instrumentalnych i początek zróżnicowanej harmonizacji, muzyka pasterska, skale instrumentów dętych (lidyzmy), helokanie-porozumiewanie się głosem na trasę, wykorzystujące zmiany rejestrów głosowych. Np. skrzypce fabryczne w rękach wiejskiego muzyka są, w gruncie funkcjonalnym, również instrumentem ludowym. I sami muzycy polecaliby się nierzadko wyrobem instrumentów. Wobec polskiej muzyki ludowej - określanej oczywiście ze powodu na jakości etnicznie polskie - i gry prostej w Polsce - uwzględniając również tradycje mniejszości narodowych - wybrały się w procesu XIX i XX w.


My Website: https://miniteksty.pl/artykul/1006/sprawozdanie-z-wycieczki-szkolnej-do-warszawy