Notes

Naspi 2019
La Holzschlag è una evangelist dei web standard, sia come membro dei gruppi di lavoro del W3Cosortium – l’ente normativo degli standard condivisi del web, in particolare della Web Accesibility Initiative dedicato all’accessibilità dei siti internet per utenze con forme diverse di disabilità – che del Web Standard Project . Quest’ultimo, co-fondato con Jeffrey Zeldmann, rappresenta uno dei progetti più importanti per la normalizzazione degli standard che ha permesso di superare le difformità d’interpretazione del codice (HTML/CSS) dei browser e ha fatto cresce la consapevolezza tra i progettisti, i designer e gli sviluppatori nel garantire la fruibilità e l’esperienza che gli utenti fanno tutte le volte che navigano in un sito. In questa ricerca, rispetto al panorama bidimensionale giocato su semplici campiture cromatiche o tridimensionale/fotografico – ben rappresentato da siti con sfondi con texture di mattoni o rotoli di pergamena – Amy Fransceschini ha una terza sequela originale, un linguaggio fatto di volumi e forme spaziali al contempo grafico e dinamico, realistico e simbolico.
Direttamente dopo avere letto le recensioni, andrà a visualizzare le immagini del nostro locale. Continuamente per il strategia operativo disegna determinate tra le prime screen font, come possiamo dire che il Chicago. Per procedere osservando la tale direzione, ribadiva il direttore successo Linea grafica, era necessario “emanciparsi dalla pura esecutività degli artefatti tradizionali” (1993/3). Gradirei sapere se un lavoratore del settore vigilanza privata con 28 anni di anzianità di servizio può essere collocato in turni notturni e altri lavoratori appena assunti a tempo determinato svolgono turni diurni. Come esempio possiamo restituire quello di un ristorante, il titolo potrebbe essere “Ristorante Il Meglio del Verde a Vicenza”.
Durante la prima parte del decennio, tuttavia, il discorso complessivo sulla “nuova grafica” è primariamente volto a cogliere e illuminare il modificarsi dello scenario della comunicazione visiva oltre i media e i supporti già conosciuti , verso un panorama di tipologie e funzioni inedite che, se ancora non si danno completamente, già si preannunciano e lasciano intuire. Dopo un quarto di secolo dalla sua fondazione , Linea grafica non aveva più come interlocutore il tipografo-progettista che dentro l’officina avrebbe dovuto coniugare tecnica ed estetica, “esecuzione” e “creazione”, mestiere e arte. I lettori a cui la testata si rivolgeva erano ormai, in primo luogo, i “grafici delle agenzie, degli uffici pubblicità, delle direzioni artistiche editoriali, degli studi privati e industriali” (Che cosa, 1977/1; cfr. Linea grafica 76, 1976/1), figure attive all’esterno del mondo della tipografia con il quale, se mai, si confrontavano in veste di clienti (cfr. Dradi, 1977/5). Come osservava Wando Pagliardini, a metà anni ottanta il computer poteva essere considerato una presenza comune nei processi di produzione e riproduzione di testi e immagini. Eppure, benché l’elettronica fosse entrata di fatto nel loro orizzonte almeno da due decenni, i progettisti grafici avevano continuato a lungo a osservarla da una distanza di sicurezza, come un evento che in definitiva toccava altri lidi e altre professioni. Questo nuovo e più ampio interesse rivolto al particolare ambito progettuale rappresentato dalle sigle televisive è sintomatico di quel cambiamento che porterà a “fare della grafica in tv qualcosa di più preciso” (Sasso, 1994, p. 116) e a darle un più ampio e specifico peso nell’impaginazione non solo dei programmi, ma anche delle reti e nella loro comunicazione al pubblico.
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Nata verso New York nel 1948 si laurea in Social Studies ad Harvard in cui consegue un dottorato in Sociology and Personality Psychology. Il suo percorso espressivo si discosta da subito dai mondi flat, tipici vittoria chi lavora sull’interfaccia secondo i pattern imposti dal gergo — un HTML ancora molto basso dal punto di vista delle potenzialità presentazionali e lontano dalle potenzialità introdotte dai CSS (si veda il par. 2. 6 dedicato alla Holzschlag). È a lei, infatti, che contribuisce significativamente a creare un’immagine grafica complessiva – in termini visivi, simbolici e tipografici – della metafora del desktop tuttora Apple. La Kare progetta le singole icone usate sia nel sistema operativo Macintosh, che nei principali software. Sempre per il metodo operativo disegna talune tra le prime screen font, come possiamo dire che il Chicago. Questi nuovi caratteri, eppure bitmap, sono espressamente pensati per una buona visualizzazione a monitor (allora senza nessun effetto delle anti-aliasing e vittoria smoothing, ovvero arrotondamento, del contorno) con una qualità formale ed espressiva tipica dei caratteri tipografici da stampa e la leggibilità necessaria per la discorso sullo schermo.

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